《藝伎回憶錄》影視觀后感
藝妓回憶錄是一個愛情故事，千代子很幸運(yùn)，有兩個男人愛她。一個從她12歲起愛她18年最后得到了她，另一個從她15歲起愛她15年，最后放棄了她。這兩個人是一起創(chuàng)業(yè)的同事，一個是董事長一個是總裁。董事長因為太在意他的合作伙伴，所以在總裁放棄前，一直沒有表達(dá)。而千代子從12歲起就愛上董事長。有點象個童話故事。小百合對愛的追逐，從那杯甜冰開始，她余生所做的一切都是為了接近她心中的那個男人（會長）。 而事實上，故事結(jié)束前，小白和總共見到那個男人也沒幾次，她卻能如此堅定不移地忠于她內(nèi)心的感情。甚至可以這樣說，她的整個人生不過是在橋上的那幾分鐘邂逅上的。這就是典型東方人的愛情，電光火石間的莫名一瞬能讓她傾其一生。
第一次看這部作品的時候，吸引我的.，絕對是“藝妓”二字。不同于西班牙女人的熱烈奔放，東方文化孕育之下的女性往往蘊(yùn)含更為內(nèi)斂的智慧。藝妓也是幸運(yùn)的，她們身著日本最高貴的和服，每一件都是一副藝術(shù)品，她們接觸的都是上層社會的人士，所以她們在每日的交流中訓(xùn)練了不凡的談吐，她們的一舉一動都散發(fā)著優(yōu)雅的美感，讓人投影驚羨的目光。在日本，藝妓的社會地位并不低，可以說許多窮苦人家為女兒被選上做藝妓而驕傲，藝妓同樣也是女性走向上層社會的捷徑。這一點在伊藤bo文時期最為凸顯，當(dāng)時日本6個內(nèi)閣大臣，有兩名是女性，他們都是藝妓出身。
藝妓的一生可以說是悲哀的，藝妓從小就被賣到置屋里，十年所學(xué)的一切可以說表面上是一門藝術(shù)，然而究其實質(zhì)不過是為了滿足男人的欲望，被窺視、被保護(hù)。她們的工作是到茶屋陪客人聊天，舞蹈。這就注定了藝妓一生都要依附著男人而生存。
“你無法告訴太陽多照一些陽光，也無法告訴雨水不要再下了，對男人來說，藝妓只能做半個妻子。我們在黑夜降臨時成為人妻，并從如此之多的刻薄中學(xué)會善良。
紀(jì)伯倫說：”有限的愛情要求占有對方，而無限的愛情則是只要求愛的本身�！� 小百合的愛情屬于后者。有限的愛情固然風(fēng)流，可惜不夠真心，雙方都限制這自己的付出。無限的愛情擁有執(zhí)著，這是值得尊敬的一種忠誠和堅守，但有時候執(zhí)著卻意味著對未知未來所蘊(yùn)含的種種機(jī)會之否定，這或許是更大的損失。 世人無法說清哪一種愛情更為高貴，《藝妓回憶錄》這一本書吸引人的地方也不是愛情，翻開這本書你會有一種親切感，或許是兩種文化太相像的原因。
《洛杉磯時報》是這樣評價它的： 《藝伎回憶錄》是一場勇敢的表演，一部提供了生動視角的處女作，引領(lǐng)你進(jìn)入一個大半已經(jīng)失落的隱秘世界。高頓敘述了一個讓人目眩神迷的故事……藝伎能自然而然地引人入勝，喚起某種從容的情欲。因而，在如今這么一個欲望賁張、百無禁忌的時代，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)作者以充滿智慧的坦誠和優(yōu)雅刻畫這樣一個人物時。是何等愉悅啊……對于任何作家而言，這部小說都堪稱成就非凡，不過，對于一位文化差異顯著的白人男作家而言，更為難得。
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