《化妝師》觀后感
認(rèn)真品味一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編精心整理的《化妝師》觀后感，歡迎大家分享。
《化妝師》觀后感 篇1
意外離世的電影人午馬留下這部他導(dǎo)演的驚悚片《化妝師》，影片講述的也是逝者化妝師的故事。整體的氛圍走驚悚路線，但其中還加入了一些喜劇元素，可以稱影片為驚悚喜劇片。午馬是影片的主演兼導(dǎo)演，他將過(guò)去港產(chǎn)片極富特色的驚悚喜劇片帶入內(nèi)地，讓《化妝師》更加別開(kāi)生面。
性感女郎鞏新亮在片中飾演年輕的逝者化妝師媚媚，她師從老化妝師馬爺（午馬飾），馬爺不僅教她化妝的技巧，還時(shí)常開(kāi)導(dǎo)他做人的道理。鞏新亮在片中擯棄了過(guò)往的性感表演，這次走端莊淑女路線，拼的全是演技，出場(chǎng)時(shí)就非常憂郁，一看就知道是一個(gè)陰氣很重的冷美人。既然每天和死者打交道，陰氣不重是不可能的，同時(shí)也注定她要遇到很多匪夷所思的事情。
雖然鞏新亮這次變得淑女，但是導(dǎo)演午馬顯然不會(huì)放棄讓美女充斥大銀幕。片中還有尚華、王希維等美女演出，美女們暴露的衣著和姣好的身材，以及在夜店中的曖昧環(huán)境，養(yǎng)眼的場(chǎng)景在片中并不缺少。
導(dǎo)演午馬顯然也沒(méi)有放棄一切手段進(jìn)行恐怖氣氛的處理，包括太平間的鬼影，冷藏室詐尸的尸體，迎面而來(lái)的怪異面孔，從這方面來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演一定看過(guò)不少恐怖片，無(wú)論從鏡頭角度還是對(duì)驚嚇場(chǎng)面的處理，雖說(shuō)是在意料之中，但驚悚電影發(fā)展到如今，嚇人的部分也只是萬(wàn)變不離其宗。
影片中通過(guò)夢(mèng)境、幻覺(jué)等方式來(lái)展現(xiàn)驚悚鏡頭，可以巧妙的回避審查，這是國(guó)產(chǎn)恐怖片的長(zhǎng)項(xiàng)，說(shuō)實(shí)話只能通過(guò)這種方式來(lái)突出“靈異”效果，觀眾早已見(jiàn)怪不怪，但總比其他同類題材主公精神分裂這種故弄玄虛的方式要強(qiáng)。本片配合極為出色的光影音效成分，在這些大眾化的驚悚場(chǎng)面配合下，卻是達(dá)到了嚇人的目的。
片中的主演之一午馬，他飾演的馬爺是一個(gè)歷經(jīng)滄桑式的人物，看慣了人們的生離死別，對(duì)人生有了很深的感悟。在片中他是一個(gè)導(dǎo)師般的人物，冷靜沉穩(wěn)，似乎一切難題有他在就能夠迎刃而解。午馬先生為這部戲奉獻(xiàn)了他精彩的演技，也走完了他的電影人生。一生中飾演了眾多經(jīng)典角色，他是華語(yǔ)影壇難以忽視的重要人物。
《化妝師》觀后感 篇2
香港著名高產(chǎn)量影人、鉆石級(jí)配角、實(shí)力派導(dǎo)演午馬已離我們遠(yuǎn)，他曾主演、拍攝過(guò)《妖女斗師公》、《六指琴魔》、《驅(qū)魔道長(zhǎng)》、《僵尸先生》等多部驚悚靈異、恐怖鬼怪類電影，《倩女幽魂》中燕赤霞的形象更被人奉為經(jīng)典，更稱其為"捉鬼大師"�！痘瘖y師》作為午馬自導(dǎo)自演、"原味"十足的驚悚懸疑電影的遺作，其中也有不少自己對(duì)生死的感悟，透過(guò)主角尸體化妝師媚媚對(duì)生死的感悟、透過(guò)故事對(duì)人性的反思，也反應(yīng)了午馬對(duì)人文情懷的注重和對(duì)生死的淡然態(tài)度。
尤其是電影《化妝師》中馬爺?shù)哪蔷?只有逝者才是最真實(shí)的"，在想想離的午馬，讓人唏噓不已。作為午馬生前執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影，《化妝師》主打驚悚懸疑，主角之間復(fù)雜的情感也在片中濃墨重彩的闡釋，試圖剖析現(xiàn)代都市年輕男女對(duì)待感情的態(tài)度，在迷茫、困難面前對(duì)愛(ài)恨的選擇。世上本無(wú)鬼，庸人自擾之。其實(shí)，每個(gè)人心中都裝著一個(gè)"鬼"，那就是人的"心魔"，只有除心魔的人才是最真實(shí)的。相信午馬老師的這部電影，也試圖讓年輕一代除心魔回歸真實(shí)的自我。
雖然國(guó)內(nèi)對(duì)驚悚片的創(chuàng)作和制作有著種種的限制，但近幾年驚悚片的票房都帶給人驚喜，這說(shuō)明有眾多的"驚悚迷"就好這口，然而并非所有的這類影片都是良心之作，故弄玄虛、粗制濫造、嘩眾取寵，甚至連最起碼讓觀眾感覺(jué)到驚嚇的都沒(méi)有。好的驚悚片在讓你度過(guò)一段緊張刺激的觀影時(shí)光后讓你對(duì)人性的人生陷入深深的反思，它會(huì)在驚悚之余挖掘了人性。
《化妝師》通過(guò)驚悚事件降臨到每個(gè)人的頭上，讓原本都過(guò)著平淡都市生活的年輕人蹦起了緊張的心開(kāi)始尋找恐怖的真相，但在大家抵抗恐懼、抓出"惡鬼"的同時(shí)，主角們的心態(tài)、之間的關(guān)系也不斷發(fā)生著微妙的變化，甚至越來(lái)越詭異。
《化妝師》中人物線索眾多，除了匯集了鞏新亮、大左、王希維等帥哥美女，午馬扮演入殮師則是功夫高手，馮淬帆客串壞人老爸，則追憶著滄桑往事，讓人驚喜。懸疑恐怖元素?fù)纹鹆苏侩娪�，�?dāng)真兇浮出水面之時(shí)，觀眾或許以為這是結(jié)束的時(shí)候，但導(dǎo)演很大膽地將黑色幽默引入這部影片當(dāng)中，留給觀眾的是無(wú)限的猜想。
植入了黑色幽默元素，讓這部《化妝師》在驚悚題材中顯得很另類，年輕男女齊斗惡鬼，斗的過(guò)程中彼此之間的愛(ài)恨糾葛讓觀眾有種搞笑下的驚嚇，當(dāng)惡魔現(xiàn)身，一切回歸原本，生活繼續(xù)走向平靜祥和。
PS：為什么所有的驚悚片晚上睡覺(jué)不關(guān)窗戶？為什么夜間總起妖風(fēng)？為什么電燈總是時(shí)亮?xí)r滅？為什么鏡子中總有一張臉？為什么太平間里總能詐尸？……原來(lái)這些都是驚悚片的重要元素。
看到午馬的這部導(dǎo)演遺作，讓我們想到了前幾年還很熱的話題----香港導(dǎo)演北上的問(wèn)題。雖然王晶等香港導(dǎo)演已經(jīng)順利進(jìn)入了合拍流水線，但是午馬這樣帶著濃重香港創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的電影人，在與內(nèi)地合作的時(shí)候，顯然還沒(méi)那么圓滑，甚至可以說(shuō)是調(diào)皮的。午馬的銀幕形象是既威嚴(yán)又調(diào)皮的，在《化妝師》中他作為導(dǎo)演&演員，終于完成了自己人生中的最后一次調(diào)皮。
首先我們得明確的是，《化妝師》是一部?jī)?nèi)地驚悚片。太平間詐尸、詭異錄像、恐怖短信、幻覺(jué)飄忽、陰風(fēng)大作等場(chǎng)面在片中的出現(xiàn)頻率相當(dāng)之高。而且與傳統(tǒng)的一群人來(lái)到某個(gè)地方后依次死這種萬(wàn)年模式不同，本片的故事完全發(fā)生在都市內(nèi)，不僅不局限于封閉環(huán)境，而且持續(xù)時(shí)間還很長(zhǎng)。鞏新亮飾演的媚媚和王希維飾演的雯雯，相繼成為尚華飾演的車?yán)蛩篮蠊砘甑?追逐者。這種第一主角的遷移也令人感到意外。前半段鞏新亮無(wú)法擺脫姐姐死在眼前的心結(jié)，后半段王希維深陷于對(duì)閨蜜意外的自責(zé)。飄忽不定、隨時(shí)都會(huì)突然出現(xiàn)的車?yán)虻哪�，就像一個(gè)人工打造的面具一樣，滿滿的虛假與恐懼，把定力不夠的兩個(gè)美女追得走投無(wú)路，也把定力不夠的觀眾嚇得魂飛魄散。
由于環(huán)境相對(duì)比較開(kāi)放，所以《化妝師》的懸疑線索相對(duì)比較復(fù)雜。一般的封閉空間驚悚片，觀眾都會(huì)不自覺(jué)地猜測(cè)幕后黑手就在幾個(gè)人之中，或者是他們?cè)诜忾]空間內(nèi)所遇到的神秘人。而《化妝師》則不需要這樣的框框。因?yàn)樗](méi)有一個(gè)封閉的環(huán)境，所以隨時(shí)都可以引進(jìn)新角色。比起一般的驚悚片翻來(lái)覆就那么幾個(gè)小年輕不一樣，《化妝師》一開(kāi)始只是三個(gè)閨蜜的小生活，后來(lái)不斷地增加新的角色，慢慢才勾勒出一個(gè)龐大的、涉案人員超多的陰謀。女友、前女友、前前女友，基友、基友女友、基友前女友，如此錯(cuò)綜復(fù)雜的角色關(guān)系，夠不夠你花上一段時(shí)間理解的？等你理順了關(guān)系就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有幕后黑手嫌疑的人好多啊、作案動(dòng)機(jī)也好多啊、作案手法也存在變數(shù)，不僅猜不到結(jié)局了，甚至連案件的本來(lái)面目也漸漸模糊了。
與我們內(nèi)地驚悚片純做視覺(jué)唬人不同，午馬對(duì)電影的主題有著比較深入的塑造渴望。“與死者為伴，只有逝者才是最真實(shí)的�！笔俏珩R給《化妝師》定的一個(gè)主題基調(diào)。影片之所以大費(fèi)周章地調(diào)動(dòng)了那么多角色，運(yùn)用了插敘閃回等各種打亂時(shí)間線的手段，都是為了表現(xiàn)“人心有時(shí)候比鬼還恐怖，活著的人比死的人復(fù)雜。”（馮淬帆語(yǔ)）影片用夢(mèng)境+幻覺(jué)+錄像等多種手段，令影片中頻繁出現(xiàn)“鬼”的形象，與現(xiàn)實(shí)中撲朔迷離的案件相呼應(yīng)，諷刺了人不如鬼的殘酷。
由于受到審查制度的嚴(yán)格限制，我們內(nèi)地的驚悚片經(jīng)常因?yàn)樽笥覟殡y而出現(xiàn)尷尬段落，導(dǎo)致出現(xiàn)笑場(chǎng)。午馬可就調(diào)皮多了，因?yàn)椤痘瘖y師》并沒(méi)有由于拍得不夠好而淪為笑場(chǎng)的段落。午馬在拍這部戲之初，就巧妙地在其中加入了一些幽默的元素。畢竟，在香港本土?xí)r的午馬，就經(jīng)常參與到那些把動(dòng)作、恐怖、魔幻、喜劇共冶一爐的作品。如今在驚悚片里加點(diǎn)兒小幽默，可不就是調(diào)皮一下而已嘛。
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