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      電影盜夢空間觀后感

      時間:2022-03-24 14:03:40 觀后感 我要投稿

      電影盜夢空間觀后感(精選19篇)

        看完一部作品以后,一定有很多值得分享的心得吧,是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢?以下是小編收集整理的電影盜夢空間觀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

      電影盜夢空間觀后感(精選19篇)

        電影盜夢空間觀后感 篇1

        在我的視野下,果然算是裝深沉的科幻片。因為對于夢來說,我算是無比強大,潛意識也算是無比強大了。我曾經(jīng)就是一個造夢者,有十五年之久。那時我初中,我發(fā)現(xiàn)自己可以控制夢境,為所欲為。但是我放棄了,因為在兩次造夢后,我有意識的認為這是沒有意義的。夢境應該通過無意識去解決無意識的問題。用盜夢空間的觀念來看,就是在潛意識狀態(tài)下的夢境更有安全性,因為一切都是自我保護狀態(tài)。如果個體存在有意識,那會對整個夢過于偏執(zhí),和考慮缺失,是危險的。

        該片并不能算非常強大的科幻片,但是情節(jié)還算相對緊湊。而且該片盡然有巨大硬傷,一層失重,二層失重,三四層盡然就不同步了。這個按邏輯是根本不可能的。也許是我影評看的太少,還沒看到人提到。其它小思路就不屢了,后面情節(jié)急促,也較亂,也不屢了。因為我還不至于是找茬族,看電影而已。

        每每看完這種片,我就會神情呆滯,因為潛意識影響了正常思維。對于我來說,現(xiàn)在以至于即便在現(xiàn)實中的影響也極容易喚醒潛意識。但是在物質(zhì)世界,用潛意識取代意識行為還是很危險的。因為這本身是兩個不同的世界。

        我曾經(jīng)想教人快速入睡的方法,甚至我可以在一分鐘進入睡眠就開始做夢。因為我知道我5分鐘可以做完一個夢。但是這還并不算強大,我從5歲第一次意識到夢境,在夢里看到爺爺之后。我認為我沒做夢的晚上不超過三個。小學的時候我可以摘下眼鏡看物體,初中的時候可以自主從夢里醒來,看到了色彩,可以思維。高中的時候可以奔跑。大學畢業(yè)以后可以自由飛行。并且我很快入睡后,大部分時間睡的非常死。

        最后,通過不同的人對電影的一些無意識反射。我觀察到了人對潛意識反應的三個現(xiàn)象。因為是一家三個人去看的,看完后三個狀態(tài):

        看完后我不說話,因為潛意識一直在工作,影響了正常思維。當然,調(diào)動潛意識作為行為依據(jù)還是很可怕的,我可以無意識的說非常多有邏輯和思維連貫,并且口齒清晰的話,并能保證不受外界影響。

        我媽看完以后,話特別多,精神處于亢奮狀態(tài)。不知道是躲避潛意識,而表現(xiàn)出顯性意識,不斷的念叨一些瑣碎的事情;或者是潛意識轉(zhuǎn)化成意識后,表現(xiàn)為強烈的表達行為,當然,而且表達掩蓋了潛意識,內(nèi)容與潛意識無關。

        我爸沒法,沒心沒肺,不入戲,看完后跟看完前一個狀態(tài)。沒精打采,怨聲載道。口口說這部片不好看,實際一半時間他在睡覺。

        電影盜夢空間觀后感 篇2

        這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化,其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了,無論是劇情、畫面、音樂、音效等,所有電影元素都極其豐滿,同時恰到好處,構(gòu)成了完美的平衡。不在電影院環(huán)境下觀看,很多電影細節(jié)你可能就會忽視,隨后就會帶來觀影體驗上的損失,甚至會影響到你對故事的理解。

        當然,說到這里,我要強調(diào)一下,《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房,全球6億美元票房的暑期檔電影,它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結(jié)構(gòu)上相當復雜,但從觀眾體驗角度來看,這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片:一幫人為了完成一個貌似不可能的任務,深入險地經(jīng)歷一番冒險,最后完成任務的同時,達成個人心愿。其中槍戰(zhàn)、追車、爆炸、打斗等等商業(yè)元素一應俱全,僅僅只是從這個角度來看,《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。

        但是對于一部分影迷觀眾群體來說,這部電影除了具有以上娛樂元素外,因為它精巧的故事結(jié)構(gòu)和幾近完美的電影元素構(gòu)成,《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影,則完全取決于你個人的觀影經(jīng)驗,以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言,不存在是否看懂這部電影的問題,只是每個人都會有獨一無二的私人感受,難以和大家分享而已。

        電影盜夢空間觀后感 篇3

        這部電影,看過三次,才覺得看懂了一些,也想大加贊賞這部影片;孟胫型昝廊谌、突出了人的三大感情,愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人,夢是怎么回事,還是沒有定論的,給了影片很多想象的空間,虛幻中無論怎樣的思想,最終都指向了人的感情與期望,充滿奇特與藝術,來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲,是多少說教都不能達到與帶來的。

        柯布,是一個造夢師,卻做一些違法的事情,從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人,像是商業(yè)上的間諜活動。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現(xiàn)實中已經(jīng)自殺,為此柯布無法原諒自己,潛意識中一直受到妻子的干擾。

        柯布與妻子都是造夢師,兩個人去到了夢中過了五十多年,一起慢慢變老,達到了潛意識的邊緣,但妻子不想再回到現(xiàn)實中來,把夢中的世界當成了現(xiàn)實世界。為此,柯布給妻子植入了一個想法,讓她又重新覺得所在的是夢中世界,于是他們回到現(xiàn)實世界。當他們回到現(xiàn)實世界之后,妻子被植入的想法并沒有改變,真正的現(xiàn)實世界,在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺,以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布,留了遺言,造成柯布是殺人犯的假象,以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡,不能回到洛杉磯的家中。

        柯布非常自責,責怪自己給妻子植入的那個想法,而因此失去了她,但在他的潛意識中妻子一直存在著,每次進入造夢世界,妻子都會出來干擾。

        齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中,就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司,齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應柯布,做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。

        于是,在造夢師朋友們的幫助下,柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關系一直不好,直到父親病危,還是聽到父親說很失望。但在夢境中,富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著的紙風車,也終于知道父親為什么說失望,父親是希望兒子走自己的路,而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路,原來卻誤會了父親,以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優(yōu)秀。

        無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的,這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情,父親不是想留給兒子多少財產(chǎn),而是希望他能找到自己生命的價值,擁有屬于自己的東西,真正的獨立。

        而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣,見到了妻子,又看到了他們共同建造的夢中之家,重溫愛情,難舍難分。但為了回到孩子們的身邊,讓自己從夢境與自責中醒來,柯布必須要把已經(jīng)到達潛意識邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實世界,柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實的家中。

        經(jīng)歷了幾層夢境的掙扎,柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們,一起在現(xiàn)實中醒來,齊藤遵守了自己的承諾,柯布安然回到了孩子們身邊。

        這部電影,不但故事讓人感動,電影場景多樣、動作讓人熱血噴張,更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物,在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧,《泰坦尼克號》中的杰克,永遠的男神。觀看這部電影,一定要聚精會神,好好思考經(jīng)歷了幾層夢境,至今有些疑點我還是沒有找到答案。

        電影盜夢空間觀后感 篇4

        柯布在沙灘之上被海浪沖醒,抓到柯布的守衛(wèi)對一位老人說:他已經(jīng)神志不清了,但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個滄桑的老人面前,而這個老人望著眼前轉(zhuǎn)動的陀螺說道:我知道這是什么,很久以前我在一個男人身上見過,我們在夢中曾經(jīng)相遇。

        而在這句話說完以后,柯布猛然間抬頭,眼睛充滿神采,并停下了吃飯的動作。

        柯布接下任務,讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產(chǎn)。

        他們開始籌劃夢境,然而三層夢境接二連三的出現(xiàn)意外,他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境,而柯布選擇了留在第四層。

        柯布進入了潛意識邊緣,他決定去救回自己的隊友。

        然而結(jié)局如何,觀影自見分曉。

        一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個開放性結(jié)局,還請大家自己參透領悟。

        導演有話說:關于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺,我無法作出解釋,如果可以的話我會在片中表現(xiàn)出來,影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實,他不愿看清現(xiàn)實,我希望觀眾不要太過關注結(jié)尾而忽視影片其他部分。

        電影盜夢空間觀后感 篇5

        這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片,它更多的是描述情感。

        柯布與妻子的情感?粗類鄣钠拮樱谧约貉矍皦嬐。那個打擊無以言說。那應該是一種窒息的心痛,伴著深深的自責。因而,妻子總是在夢境的關鍵時候出現(xiàn),妨礙、破壞行動,而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務就是為了回家,想必是無數(shù)個夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。

        柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬,也是默契十足的搭檔。他們互相理解,互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子,漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。

        柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境,沒有遲疑和氣餒,竭盡全力完成任務。那是一種耀眼的光芒。

        再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應該再沒有更動聽的語言了吧。

        其實影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。

        這估計是最好的結(jié)局,也是電影想傳達的精神。就像是人生,我們在分叉路口時常會迷失,會不知所措,分不清東西南北。這時,就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。

        電影盜夢空間觀后感 篇6

        我們過往的經(jīng)歷,是一系列意念植入的結(jié)果,可是自己卻意識不到。而這些來源于早年間植入到我們腦中的各種意念,它們仿佛寄生物一般,強烈的影響著我們的行為,乃至命運。

        我們從哪兒開始的,又為何要這樣做,也許連自己都不知道,冥冥之中就好像被一個既定的范本框定住了一樣,只能一步步朝著那早已確定的結(jié)果不斷前進。

        如何改變,如何突破,并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀念傳遞給他人,尤其是我們的孩子呢?

        這就需要我們?nèi)ゲ粩嗟膶W習與覺知。能力強大的可以自我療愈(突破),像影片中的柯布那樣;能力不足的就需要借助外力。

        當對某些問題意識不到,體會不清時,一是可以通過身心提升訓練升級我們的潛意識,使得我們變的更加強大;二是可以借助心理師的力量,通過心理咨詢,去看清,認清,理清……

        影片中的小費舍其實就是通過造夢師接受了一次在思想層面的心理咨詢過程。小費舍對父親的恨,實際上是包裹在愛的防御下并不能被自己所意識到的,而恨的根源來自父親對他的不認可和不接納。

        起初齋藤找到柯布就是想利用這一點去在夢中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬萬沒想到,在夢中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前,他表示:希望小費舍做自己,做真實的自己,而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解!

        而這一切實際上促成了小費舍的自我認同,他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己,他決定要做回自己!不再繼承父親的基業(yè),而是去做自己想做的事業(yè)。這其實也間接達成了齋藤的植念計劃,真是歪打正著。

        電影盜夢空間觀后感 篇7

        多姆,科布(萊昂納多,迪卡普里奧飾)是一個經(jīng)驗老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時候,他潛入別人夢中,竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在他看來,人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市,可以穿越時空,回到過去重新制定社會的法則,人們甚至可以通過思維來進行犯罪。只可惜,面對如此寶貴的財富,大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢的時候,從他們的潛意識里盜取秘密。因為往往人們在做夢的時候,精神防線是最脆弱的?撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢術”。不過,雖然科布的特殊技能,令他在這個貪婪的世界中成為了一個成功的商業(yè)間諜,但他為此也付出了沉重的代價?撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對象,也讓他失去了所愛的人,并成為一名國際逃犯。如今,科布有了一個贖罪的機會,一個最后的行動將給回他原本的生活,只要他能完成一個不可能的任務——奠基(inception)。與以往不同的是,這次多姆?科布和他的團隊的任務不是竊取思想,而是植入思想,要讓一個大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功,這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對他們的行動了如指掌,而只有多姆?科布才能看到敵人的到來,因為犯罪現(xiàn)場存在于人的思想中,他找到了自己的伙伴,要制造出幾乎不可能制造出的3層夢境,在不斷躲避潛意識里的守護者的攻擊中,他們有一些人進入了潛意識最邊緣,看到了他潛意識里的妻子,和孩子……

        片名“inception”一詞,在片中指的是通過夢境中的思想植入,改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實元素的懸疑作品里經(jīng)?吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋眼神就把人催眠,然后指使他做任何事。實際上在現(xiàn)實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防御機制,心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動,更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢空間》在思想植入困難性上的設定,是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中,夢境是防御機制降到最低的一種狀態(tài),只有借由深層的夢境,才能真正完成思想改造。這是《盜夢空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別,以往催眠師用一個眼神就搞定的事情,《盜夢空間》里的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎,其實是前人異想天開罷了。

        電影盜夢空間觀后感 篇8

        首先,片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現(xiàn)實世界作為參照物的話,按照做夢依次向上分別是:現(xiàn)實世界,第一層夢境,第二層夢境,第三層夢境,第四層夢境,limbo(迷失域)。

        正常人活動在現(xiàn)實世界,做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境,也就是夢里的夢,必須要服用一般性藥物。在服用一般性藥物的情況下,要從夢中醒來(不管是第一層還是第二層)有兩種方法:第一種就是所謂的‘kick’,也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當然,等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。

        如果要進入第三層夢境,也就是夢里的夢里的夢,一般性藥物就無效了,必須要加強型藥物。但是加強型藥物的副作用是如果在夢里被殺死不能醒來,而會進入Limbo(后面解釋什么是limbo),所以只能用Kick的方式來蘇醒。

        所謂的Synchronize a kick (協(xié)同刺激),也就是說要在各層同時刺激才能把夢中人喚醒。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時Kick(刺激)才能使其在第一層蘇醒;如果只在第三和第四層Kick(刺激)則其會在第三層蘇醒;而如果中間有某層沒有同時Kick(刺激),比如只在第一,第二和第四層Kick(刺激)或者只在第一和第二層Kick(刺激),則活動在第四層的夢中人不會蘇醒,這也就是所謂的Miss a kick (錯過刺激)。所以當片中小組計劃侵入深層夢境的時候,每一層必須留人醒著負責Kick(刺激),而且用音樂的結(jié)束來協(xié)調(diào)同時Kick(刺激)的時刻。

        層與層之間的時間以大約二十倍的數(shù)量延緩。在臺詞中給出的約數(shù)是現(xiàn)實世界十小時的航班,在第一層夢境是大約一個星期,在第二層夢境是大約六個月,而在第三層夢境是大約十年。

        Inception的片名,直譯是開啟,在電影里面是一個盜夢術語,不是指在夢中偷竊情報,而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而Inception必須至少要在第三層完成。這是有原因的,我們可以在片中目標人物的夢中看到,第一層夢境很淺,意識很多,是整個城市,第二層是一個酒店,到了第三層只有白茫茫大雪里的一個堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。

        每個夢都有一個夢主(Dreamer),他和別人分享自己的夢境。夢境中的場景可以由專門的設計師設計然后告訴夢主的,所以設計師不一定是夢主。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識投影,但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。而設計師設計的夢境不能太離譜有不現(xiàn)實的場景,否則目標人物就會意識到自己在做夢,他的投影會對侵入到他夢境的其他人發(fā)動進攻。當然,如果目標人物的投影是經(jīng)過特殊防盜夢訓練的話,即使夢境場景很真實侵入者也會被投影圍攻。

        迷失域(Limbo)不是一個夢境,也不因人而異。只有在服用加強型藥物而且又在夢境中死去時才能進入。Limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片,在日本人去之前只有l(wèi)eo夫婦到過,所以開頭結(jié)尾日本人的迷失域里的房子和之前l(fā)eo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現(xiàn)實,但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法,所以進入迷失域是不得已的選擇。

        電影盜夢空間觀后感 篇9

        主人公柯布,和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境,盜取最重要的機密,就叫盜夢。

        看完這部電影,腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著自己的腦子,為什么他們可以盜夢呢?為什么夢境的時間比現(xiàn)實快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心,使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種。種可能,可還是只是看到這真相的冰山一角,好似霧里看花,看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時也不得不敬佩導演,這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實的夢境又要何等想象力?

        我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關系粘合在了一起,由此做出了自己的判斷以及觀點:

        ①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰,來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺,就不難看出,只要陀螺不倒,轉(zhuǎn)個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員,那個夢境設計者的圖騰是象棋,這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的,推得倒在現(xiàn)實中,推不倒應該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測,不管圖騰的主人用不用力,認不認真,不會倒就是不會倒,要倒那就回來了!所以主人公是回來了的。

       、诳虏紱]回來。通過電影,觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應,而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎!所以結(jié)局是在第六層夢境。

        我總結(jié)出一句話:明白身處在夢境中,卻又出不來才是最可怕的。

        電影盜夢空間觀后感 篇10

        《盜夢空間》這部電影不止是一個關于父親和丈夫的愛的故事,更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學論文;不止是一部科幻懸疑電影,一部引起觀者深思的恐怖片。

        首先說這部電影最感性的部分,柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因,也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解,忽略掉了很多有趣的細節(jié)。比如如果你細心觀察,你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢境的理想化世界中,柯布本身認為她的妻子還活著,因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實,已經(jīng)清楚的認識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下,愛妻死去的事實一次次撞擊柯布,他痛苦于事實的殘酷,卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知(In my dreams, we’re still together、)。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因,更多的其實來源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中,柯布通過夢境植入思想,讓妻子認識到迷失域是不真實的,但是他卻沒有料想到當回到真實后,妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責任讓柯布深陷夢中,因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈,而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。

        再說第二個有趣的細節(jié),柯布的孩子們。和梅爾一樣,他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強調(diào)著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢?答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大,但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少(網(wǎng)絡上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友)。

        其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境?為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來?為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯?為什么陀螺在夢境中不會停下?全部因為夢境中是非歐空間,是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線,是一維度的,當它成為非歐空間而彎曲成為圓時,自然走不出來了。普通樓梯是平面,是二維度的,當它成為非歐空間而彎曲,自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下,是因為四維空間中的時間軸彎曲了,因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸,都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中,你無法畫出一條直線,因此有限成為無限,造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。

        再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說,艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么?前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子,在非歐空間中,時間軸彎曲,骰子會始終周期性重復點數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢?答案我們無從得知?虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上,因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲,改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上,那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢?她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢?我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上,在她的游戲中,她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。

        最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀公園》《火星救援》,《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來,這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。

        在《盜夢空間》這部電影里,諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢師。和柯布一樣,他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實,那么恭喜你,他在你不知情的情況下順利改變了你的認知,你已經(jīng)不是原來那個你了,原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。

        電影盜夢空間觀后感 篇11

        今天又重新看了一遍盜夢空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境,那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個人都是這樣,那個世界雖然是夢里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點點滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實生活呢?卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實世界看成夢里,把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢?

        其實我的內(nèi)心很復雜,在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些,也許現(xiàn)實世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實和夢境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

        電影盜夢空間觀后感 篇12

        推薦看完的人再來看這。有不對的能夠說出來,畢竟我也不敢我是對的。有很多人說《盜夢空間》還是在夢里,是個杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局,但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結(jié)局。其實結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實,兩點證據(jù),證據(jù)一:科布他一向忘不了妻子,一向以自我的記憶去造夢,回憶他的妻子,孩子。幾次科布都在回憶里,還有孩子在他的夢里出現(xiàn)了很多次,仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子,孩子回頭了這是一點。最重要的一點,你沒發(fā)現(xiàn)孩子長大了嗎?原先科布見到的孩子是一向在記憶中的,所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時候,而結(jié)尾的孩子,你仔細看就會發(fā)現(xiàn)孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里,夢里,他回到了現(xiàn)實,見到了離開他幾年的孩子了,這時孩子都長大了點。

        諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員,這更加證明了回到現(xiàn)實,只是找不到演員表。證據(jù)二:為什么說陀螺沒倒?其實陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢,還抖了一下,但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“叮”的一聲,很大,可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三:戒指,柯布在夢中一向是帶著結(jié)婚戒指的,這點我沒有仔細的看清楚,但是在夢境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上,而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時便沒有了。能夠說明回到現(xiàn)實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞,能夠讓大家認為是開放式結(jié)局,更有回味,但是他的細節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實,相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論,能夠說變相的炒作吧,但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人,有時候夢境可能就是現(xiàn)實,現(xiàn)實可能就是夢境,真真假假,誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現(xiàn)實還是夢呢?

        電影盜夢空間觀后感 篇13

        哲學是玄之又玄的,縹緲的抓不到,反而是微不足道的載體,更容易吸引我們的大腦,對于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來,電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關系才是真正使其有無限的吸引力的東西,以至于當電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時,我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了!倒了!”?赐觌娪爸,我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀,讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方,當然我自我的解釋也不是很圓滿,但是隨便寫寫,以資娛樂吧。整個電影太復雜了,只撿幾個問題。

        第一,為什么第二層夢會失重?當然是因為第一層夢在自由落體,但是艾倫說過:夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢?因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥,第一次穿越的時機被錯過了(當然也因為第三層夢里的任務還沒有完成,這是阿瑟想不到的,但是導演要想到),如果阿瑟恢復重力,防御者出現(xiàn)會很麻煩,而且搬運那些同伙也費力,所以倒不如打包了直接飄走。

        第二,為什么要同時穿越?這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢,而不是回到上層,如此說來,在第三層用爆破穿越,使第四層的人醒來,那么如果沒有第二層的穿越,醒來也會被炸死,直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越,如果第一層沒有穿越,人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死,直接進入潛意識層,所以用同瞬間的穿越,使竊賊們直接從第四層回到第一層,等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁,然后一齊蘇醒。當然那里面還有個問題,就是現(xiàn)實層和第一層夢里,藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑,所以才出現(xiàn)這樣的問題。

        第三,為什么要電擊富二代?那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間,能夠從任何一層夢境進入,在這一層死去,能夠回到任何一層存在的夢境,也能夠直接回到現(xiàn)實,渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的,而萊昂納多最后一次進入就應是從第一層,這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候,富二代和艾倫跳樓不是為了穿越(理由同上),而是自殺,回到一個存在心跳的夢境,于是回到了第三層,如果這時候不電擊富二代,他很可能會回到第二層(第一層和現(xiàn)實到不了,因為用過鎮(zhèn)靜劑)。

        第四,渡邊謙死在那一層?當然每一層都死掉了,我覺得他最終死在第三層,因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深,時光很慢,同上一個問題說到的,他能夠從第三層進入,此時潛意識層被視為第四層,而萊昂納多能夠從第一層進入,此時潛意識曾被視為第二層。

        第五,夢與夢之間的時光關系是12倍嗎?如此算來,現(xiàn)實中飛機飛十個小時,第一層夢是5天,第二層夢是兩個月,第三層夢是兩年,第四層夢是24年,24年足以老到結(jié)尾那個程度嗎?恐怕不行,況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里,所以那就應是一個幾何級數(shù)的增長,如此算來,渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。

        第六,為什么最終的萊昂納多會比渡邊謙年輕?這是最核心的問題,理解了,也便理解了整個電影,當然我的解釋也不盡圓滿,只帶給一種可能也好。首先,在潛意識層崩塌的時候,萊昂納多為什么沒有離開?他的理由是尋找渡邊謙,我覺得是托辭,下方會解釋,其實渡邊謙很容易被找到,我覺得他是在履行自我的諾言,留下和瑪麗昂能夠共度一段時光,到什么時候?到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識,能夠讓幻覺順其自然地消失。其次,渡邊謙容易找到嗎?當然容易,能夠看到,每個人,每次到潛意識層都會先出此刻海灘,所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國度,這當然是萊昂納多了然于心的。再次,既然容易找到,為什么不立刻回去呢?因為渡邊謙在所有夢境都死掉了,只能直接回到現(xiàn)實世界,而現(xiàn)實世界用過鎮(zhèn)靜劑,所以只能等藥效過去,這便是在第四層夢里時光流逝,渡邊謙老去的原因。然后,為什么萊昂納多還年輕著?他當然不會在一個夢里等待那么久,他能夠回到第一層的夢里計算時光,然后再回到潛意識層里,帶渡邊謙回現(xiàn)實。如此說來,具體的過程就應是這樣的,萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我,然后先找到渡邊謙,在他的夢里種下陀螺的潛意識,以便再次出現(xiàn)的時候說服渡邊謙一齊自殺,這是從電影結(jié)束時的臺詞推理的,如果你覺得渡邊

        電影盜夢空間觀后感 篇14

        謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話,那仔細回憶一下,萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺,這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢,當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層,但是回到第三層的瞬間,醫(yī)院爆炸了,死掉,回到潛意識層;回到第二層的瞬間,電梯在氣流的作用下碰撞,死掉,回到潛意識層,如此算來,只有第一層能夠去的。但是這時,第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了,阿瑟以前試圖搬動萊昂納多,但是沒成功,所以他醒來的'時候必須努力的掙扎了一番,成功與否不得而知,但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷,而且神情恍惚,另一個結(jié)果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光,然后死掉,回到潛意識層,用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識,雖然此時的他已然有如神游。最終,渡邊謙開槍殺死萊昂納多,然后自殺,兩人一同回到現(xiàn)實世界,和大家一齊睜開眼睛。

        電影的結(jié)局,那個晃動的陀螺牽動了不少人的心,我以最大的善意來理解,陀螺就應是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋:萊昂納多被妻子的死困擾,即便夢中也不敢正視子女的面孔,他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識,在妻子和孩子的困擾中得到解脫,最終得以在夢中回家。當然,諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的,因為如此商業(yè)級別的電影,不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。

        電影盜夢空間觀后感 篇15

        今天又重新看了一遍盜夢空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境,那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個人都是這樣,那個世界雖然是夢里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點點滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實生活呢?

        卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實世界看成夢里,把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關系呢?其實我的內(nèi)心很復雜,在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些,也許現(xiàn)實世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實和夢境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

        電影盜夢空間觀后感 篇16

        如果理性化的夢境設定只是單純貼合劇情需要,那本片最多只是從一個不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅(qū)走過的路;然而,當你真的有興趣認真去體會諾蘭哥哥設定的夢境世界時,你會異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類的俗套,而是一部以充分的心理學邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢境特征的電影:你我所有在夢中有過的體驗,諾蘭在本片中都以一種絕對真實的影像與邏輯展現(xiàn)出來,好像你自我就在夢中似的。這種夢,不是你事后回憶起來覺得光怪陸離的那種夢,而是一種讓你身在其中、無法辨別現(xiàn)實與夢境的真切“入夢體驗”。當然,這一切都有個前提,就是你務必是CQ(CuriosityQuotient)較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點探索精神,只是被動地理解表層物理光影,那你會失去欣賞本片99%的樂趣。因為,正如偉大領袖“阿金特史密斯”(AgentSmith)教導偶們的:一切事物的好處,在于目的(purpose);在《盜夢空間》那個看似機械的夢境設定背后,只有當你開始針對一個個小細節(jié)開始自問“為什么”的時候,你才可能開始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節(jié)設定(how/what/when),你的大腦會敏捷地捕捉到一個、兩個火花,然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來越多、越來越快,你越想搞清楚

        他們,就有越多的新問題蹦出來、以至于腦內(nèi)存負荷過重崩壞生煙……但是,片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲,因為你明白,諾蘭哥哥十年磨一劍,絕不會就如此把你晾在半空的,必須有個完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強大而富含內(nèi)在邏輯的細節(jié)設定,會像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細想無窮盡的東東,像絕頂高手聚氣成線而化成的無形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個迷宮將你包圍,偏偏你自我還樂在其中,一邊歇斯底里地尋找出路,一邊還狂呼過癮……如此說來,諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過程,還等于是從夢境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來了個inception:他讓你自我有主動的意愿去圓滿這個故事。

        電影盜夢空間觀后感 篇17

        每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。

        在這個夢空間里,我們成為了自己的造夢師,編織一個只屬于自己的夢空間,所有的回憶以及對未來的憧憬,我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間,可是造夢的人多了,或許是當時心中相似的懵懂的意念,于是有的奇遇于同一夢境。

        造夢是因為有夢可做,或是出于一種強烈的意念,這種意念分不清好壞,不好把握,抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望,無拘無束,讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實,所以,人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。

        我,肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間,這個空間由多種不同意念所組成,由一層夢境進入另一層夢境,殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層,那就永遠活在無休無止的幻境中了。

        每個夢中的世界都是真實而又完整的世界,真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。

        我常常作出一些反省,以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界,單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間,就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。

        我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”,時常靜下心來,摸摸自己的良心,問問自己,無愧于天,無愧于人,無愧于己,心安則善矣。但我常常感到慚愧。“墜醒”就是在自己無法把握的情況下,別人對你提出的忠告或是一種教訓,讓你幡然悔悟,不至于迷失,就像我父母時常關心我要注意身體,多珍惜時光好好學習!皦糁兴劳觥蔽也幌攵嘟忉專瑔螐奈业母惺苣^于被心愛的人致命一擊,徹底打破那個美麗的童話般的夢境,回到現(xiàn)實。

        夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢,想的人多了,也就成了夢。

        電影盜夢空間觀后感 篇18

        如果進一步拓寬眼光,從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》,你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程,其實完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標心理利用的邏輯(對應劇本設置),團隊成員的構(gòu)架(對應演員的甄選與訓練),夢境時空的設計(對應場景調(diào)度),乃至夢境層次的起承轉(zhuǎn)合(對應剪輯)等等,片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設計與表現(xiàn)的過程,基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話,你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。

        能夠說,《盜夢空間》的價值之一,在于讓人體會該如何拍好電影。說到底,這是個表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程,在這一點上,創(chuàng)作電影與“造夢”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節(jié)設定以及由此引發(fā)的你自我的思考,你會發(fā)現(xiàn)這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創(chuàng)造你自我設定的過程,而這一點,正是影片提到的有關“夢境”的基本原理之一。也就是說,透過《盜夢空間》,諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception,他還給你加了個“由此體會電影創(chuàng)作”inception。

        電影盜夢空間觀后感 篇19

        克里斯托弗·諾蘭,一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導演”,在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多,因為太辛苦。情節(jié)撲朔、邏輯復雜、主調(diào)陰暗,讓人連喘息都緊張局促。

        今年,諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁,詭異怪誕,難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮,虛幻與現(xiàn)實,夢境和回憶,陰謀與愛情,迷失或掙扎……陰晴變幻,盤根錯節(jié),相互膠著。在你以為總算清醒時,仍深陷其中,甚至滑入更深一層的夢境。

        其實,電影的情節(jié)大綱并不復雜,剝?nèi)訉油庖拢覀兛梢郧宄亓喑鏊哪割}———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝,一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路,因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務,帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。

        如此簡單的一個故事,卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧,把原本平鋪直敘的故事揉成一團,翻來倒去,在不同的時空穿梭跳躍,讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

        這個有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了,不如放棄思考,單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片,《盜夢空間》敘事非常流暢,節(jié)奏感極好,畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼:巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌,車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢幻世界,在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海,宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn),亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗,有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。

        某位著名影評人在微博上說,影片出完字幕后,會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了,于是在劇終時不肯離場,執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結(jié)。這個世界很混沌,夢境能夠欺騙我們,只因它比殘酷的現(xiàn)實更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機場取行李的時候,一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來說,回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉,與孩子流淚相擁的時候,夢境還是現(xiàn)實,又有什么關系呢?

        《盜夢空間》很好看,但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實多么兇險,都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經(jīng)逝世,柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風景,有些傷痛是無法泯滅的,有些記憶是無法消褪的,有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往,柯布時常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺,他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手,走過熟悉的街道、沙灘,走在專屬于兩人的記憶時空里,一起從花樣年華走到垂暮之年!皥(zhí)子之手,與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關,只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。

        走不出夢境,回不到現(xiàn)實,愛要多深才能足夠,心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情,細若游絲卻震撼無比,如劍一般直達內(nèi)心,讓人感動唏噓。推開歲月的門,許多年華漸次擱淺,很多時光流離失所。有種真愛,超越時空,無始無終的永恒,名叫至死不渝。

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