《閨怨》閱讀答案及全詩(shī)翻譯賞析
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王昌齡《閨怨》
閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
①這是一首閨怨詩(shī)，描寫了上流貴族婦女賞春時(shí)心理的變化。②凝妝：盛妝。③悔教：悔使。
【詩(shī)文解釋】
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到陌頭的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
閱讀及答案
(1)首句的“ ”三字寫出了女主人公天真浪漫、富于幻想的情態(tài)。
(2)“楊柳色”為何會(huì)引起“閨中少婦”的情感? (請(qǐng)用自己的語(yǔ)言回答)
(3)最后一句表達(dá)了主人公怎樣的思想?
參考答案
(1)不知愁
(2)柳樹又綠，夫婿未歸，時(shí)光流逝，青春易逝。
(3)少婦的突然省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”。
4、有人說(shuō)第三句是全詩(shī)的轉(zhuǎn)關(guān)，你是怎樣理解的？說(shuō)說(shuō)你的理由。
解析：本詩(shī)用細(xì)膩而含蓄的筆觸，描寫閨中女子的心理狀態(tài)及其微妙變化，耐人尋味。說(shuō)“第三句是全詩(shī)的轉(zhuǎn)關(guān)”，就必須弄清楚是從什么轉(zhuǎn)到什么上來(lái)。詩(shī)中有兩個(gè)明顯的詞語(yǔ)，第一句中的“不曾愁”，第四句中的“悔”。找準(zhǔn)了這兩個(gè)感情基調(diào)，問(wèn)題就很容易解決。
答案：第三句是全詩(shī)的轉(zhuǎn)關(guān)。女主人公由開始的“不曾愁”到“悔”的心理的變化，主要原因是“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”。女主人公觸景生情，看到陌頭楊柳色(春色)，聯(lián)想到千里之外的夫媚，自身的孤獨(dú)寂寞、對(duì)夫婿的思念和擔(dān)憂，一時(shí)涌上心頭，自然而然產(chǎn)生“悔”的心理活動(dòng)。
5、開頭寫少婦“不知愁”，后面卻又說(shuō)她“悔”，這是采用了什么寫法，作者這樣寫的用意是什么？
答：先抑后揚(yáng)的寫法；通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。
二：
(1)本詩(shī)標(biāo)題為“閨怨”，一開頭卻寫“閨中少婦不曾愁”，是否違反了題意？
(2)詩(shī)中如何描寫少婦的心理變化?為什么“陌頭楊柳色”會(huì)勾起少婦幽怨的情懷？
（3）賞析“忽”字妙處。
答：
（1）沒(méi)有違反題意。前面寫“不曾愁”，正是為后面的“悔”作鋪墊，采用欲抑先揚(yáng)的手法。
�。�2）先寫少婦興致勃勃，梳妝打扮后上樓觀景；轉(zhuǎn)而寫她看見(jiàn)路邊的楊柳，勾起了對(duì)丈夫的離愁，心情由高興變?yōu)榘没�。因�(yàn)闂盍枪湃伺R別時(shí)的贈(zèng)物，少婦看見(jiàn)楊柳，自然就想起與丈夫分別的情景，后悔之情也就油然而生。
�。�3）前兩句寫少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。一個(gè)“忽”字，突出闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之處。
【賞析一】
王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。
題稱“閨怨”，一開頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑�！肮γ幌蝰R上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓（翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)）。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自?shī)省＿@一句寫少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。
第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同。“忽見(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者－－普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想。“楊柳色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭－－悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的'“閨怨”。
本來(lái)要凝妝登樓，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。這就很耐人尋味。 （劉學(xué)鍇）
〔注〕①劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。
【賞析二】
王昌齡極善言情。如果說(shuō)李白的詩(shī)如奔瀉的瀑布，那么王昌齡的詩(shī)則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語(yǔ)言、新穎獨(dú)特的構(gòu)思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長(zhǎng)的藝術(shù)享受。
他的一系列宮閨怨詩(shī)中《閨怨》尤為突出。詩(shī)題為《閨怨》，起筆卻寫道：“閨中少婦不曾愁”，緊接著第二句又承“不曾愁”寫出這位不曾愁的少婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎？當(dāng)然不是。讀過(guò)全詩(shī)之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的少婦，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門的。孤燈只影相伴的寂寞可以想見(jiàn)。于是，對(duì)遠(yuǎn)方夫君的深切思念只能默默地埋在心底。這是“不曾愁”的一層含義。此外，少婦的“不曾愁”與“夫婿覓封侯”的追求是聯(lián)系在一起的。唐代前期，民族戰(zhàn)爭(zhēng)和對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，大丈夫從軍戍邊，保家衛(wèi)國(guó)成為一種風(fēng)尚。初唐詩(shī)人楊炯的《從軍行》中有“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”的詩(shī)句，就是生動(dòng)的反映。因此，從軍就成為人們當(dāng)時(shí)“覓封侯”的一條重要途徑。在這種風(fēng)氣的影響下，我們可以想象到，當(dāng)時(shí)這位閨中少婦，一定對(duì)夫君遠(yuǎn)行求取功名起過(guò)積極的促進(jìn)作用呢！否則不會(huì)有詩(shī)中的“悔教”一語(yǔ)。夫君既是在她的支持下參軍，故她的思念和愁緒或許還夾雜著幾分希冀，平日這種情感只是淡淡的，像晴空中的幾朵浮云，不易察覺(jué)，故曰“不曾愁”，這是第二層含義。
第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱為“詩(shī)眼”。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見(jiàn)”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。即“忽感”。青青楊柳在中國(guó)人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？
在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收�！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf(shuō)到“忽見(jiàn)”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無(wú)奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。
明代湯顯祖的《牡丹亭?驚夢(mèng)》一場(chǎng)與此詩(shī)有著異曲同工之妙。讀者在《驚夢(mèng)》之前的幾場(chǎng)戲中，可以隱約感覺(jué)得到少女杜麗娘對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這本是人之常情。但由于明代封建禮教過(guò)分的約束，女子懷春被認(rèn)為是不合禮教的，她平時(shí)不得不隱藏起這份感情，表面上非常循規(guī)蹈矩。可當(dāng)她一旦進(jìn)入花園，鳥語(yǔ)花香的春光，突然惹得她情不自禁地唱出了：“原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣！良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院？”兩位不同時(shí)代的作者在不同體裁的作品中卻同時(shí)描繪了兩位女性在春光觸動(dòng)下強(qiáng)烈的心理變化，它說(shuō)明了人在特定環(huán)境下的普遍心理特點(diǎn)，始覺(jué)突然，細(xì)嚼之后就體會(huì)到它的絕妙。較之湯顯祖，王昌齡在更短的篇幅和極少的文字中表現(xiàn)出主人公的心理變化，更顯示出他卓越的藝術(shù)才能。
這位少婦，本來(lái)是想打扮得漂漂亮亮去欣賞春光的，不曾想陌頭的楊柳色卻引發(fā)了一腔的幽怨和悔恨。詩(shī)的妙處恰恰在于極生動(dòng)、準(zhǔn)確而細(xì)膩地把握住了少婦的心理變化，但對(duì)于其變化的具體原因和過(guò)程，卻只字未提，任讀者去咀嚼、玩味和想象。
詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī)。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無(wú)愁字，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉，可以說(shuō)以最少的文字容納了最多的語(yǔ)意。正如司空?qǐng)D在談及含蓄時(shí)曰：“不著一字，盡得風(fēng)流。”
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