《同棲生活》觀后感作文
《同棲生活》觀后感作文
日本影視作品總是故弄玄虛感太強，人物在鏡頭前的表演感太過分（是因為小島上每個人都希望能得到更多的關注嗎？），這些一貫的弊病，并沒有在這部作品里得到任何改善。
如果將這些連同日本人一進門，無論有沒人在都要說的一句“我回來了”一樣，理解成一種文化，那也就算了，可是，沖著柏林獎項來看的這部電影里，因為以上兩個毛病造成節(jié)奏的拖沓、刻畫鏡頭的多余、人物行為舉止偶爾的莫名其妙（比如司馬相如甩下一句“我也是時候要離開那里了”然后突然扔下同行的室友小跑著過了馬路）等諸多障礙，影響了觀眾對電影的理解。
比如，導演究竟矛頭對準了“依賴”還是“冷漠”？
藤原龍也在表白跟前女友的關系時說過，前女友覺得二人同居時總有第三者在場，香里奈將這個解釋為，對相互的依賴是那個隱形的怪獸。我一直在前半部分平靜的電影節(jié)奏里期待故事的`發(fā)展或對人物的深入描寫中窺見故事的主旨，當看到香里奈的這個說法時，“這個故事是說依賴怎樣摧殘人們的關系的嗎？”的想法開始在腦里悄悄播下了種子。
雖然，常識告訴我，依賴給人的感覺絕不是無形里有第三個人，而應該是，自我的喪失，藤原龍也的女友會感到只有對方的存在才對。但苦于劇情發(fā)展沒有提供任何其他線索，暫時只能讓這顆種子留了下來。
這個情節(jié)之后的小高潮，是藤原龍也跟蹤了小悟發(fā)現(xiàn)了他做的事情卻選擇什么都不說。至此，“依賴”這個線索開始不成立，這就讓之前的一大堆關于“依賴”的討論的描寫顯得十分無謂！
電影真正的高潮，在于小悟發(fā)現(xiàn)了自己的秘密后也選擇什么都不說的時候，藤原龍也跪倒在家門口失聲痛哭的時候——他已經瀕臨崩潰的邊緣，他沒法再帶著假面撐下了——可是這時他發(fā)現(xiàn)，沒有人關心他痛哭背后的原因，只想知道，“誒，你會的吧？”意思其實是，誒，你，會笑起來的吧？”呼應了電影開頭就點明的同居生活法則：不喜歡這里可以走，要留下就要笑著過生活。
這個高潮里，終于出現(xiàn)了電影里唯一一個主觀的鏡頭：從跪著痛苦的藤原龍也的視角出發(fā)，四個坐姿各異但神態(tài)同樣自然同樣冷漠的室友扭頭看著他。在這之前電影一直用客觀幾乎冷冰冰的鏡頭作為敘事語言，即使是當藤原龍也在幽暗雨夜猛揮扳手襲擊路人的激烈場景，也不例外。這樣的客觀視角，多少保護了觀眾不用過度代入任何一個角色中，與人物保持了一段克制的安全距離。但在這一瞬間觀眾被逼從藤原龍也的視角看待這一切：原來重點根本不是他們已經知道了沒有，重點是，他們根本不想知道，他們在意的，是表面上一切正常的生活的延續(xù)，每個人在這個網絡聊天室一直相安無事地生活下。至此，主旨終于不言而喻了。我主觀地認為情緒激動的藤原龍之所以突然止住了宣泄性的痛哭，是因為他突然意識到這點。在他面前，四個同一屋檐下的親密室友瞬間變成了四個腹黑無比的陌生人，“我們不在乎你的秘密”，這就是他們的宣判，而他要怎么接受這個宣判呢？是接受邀約回到聊天室？還是撕破可怕的契約和病態(tài)的自己做個了斷？這個鏡頭最后在藤原龍也和四個室友的默默對視中漸漸拉遠，這時我才發(fā)現(xiàn)我已經害怕得整個人在沙發(fā)里坐直了，感覺頭皮發(fā)麻心里空蕩蕩地難受。
所以我想說的是，雖然前面有很多讓人分心的無謂的描寫，故事出人意料的結局和強有力的鏡頭語言還是非常給力的，最后終于給出“主旨是對于冷漠的控訴”的答案。這就更讓人遐想，要是可以做到描寫更精練主旨更鮮明，高潮部分該會讓人多么毛骨悚然。
【《同棲生活》觀后感作文】相關文章：
1.《靈棲洞》
3.靈棲洞奇觀作文
4.向孝而棲
5.李白《烏棲曲》
6.柳永《鳳棲語》
7.柳永《鳳棲語》
8.李白《烏棲曲》