戲曲的美學(xué)特征之一是對生活的虛擬閱讀題和答案
試題內(nèi)容：
三、本大題4小題，共16分。
閱讀下面的文字，完成12～15小題。
戲曲的美學(xué)特征之一是對生活的虛擬。
明代戲劇家王驥德在《曲律》中指出：“戲劇之道，出之貴實，而用之貴虛。”這就是說，戲劇的基礎(chǔ)是生活經(jīng)驗，而表現(xiàn)手法則是藝術(shù)虛擬。我們可以把中國戲曲的虛擬審美特征，概括為如下16個字：虛由實生，實仗虛行，以實為本，以虛為用。它在傳統(tǒng)戲曲中，可以說是無所不在的。
演員的表演處處注意到虛擬，唱、做、念、打，既從生活出發(fā)，又不是生活的照搬。描寫戰(zhàn)爭，探子第一次來報，敵軍離城尚有100里，第二次來報，只有20里了，前后不過相隔幾分鐘；在緊要關(guān)頭，追兵在即，夫妻卻要抒情話別，纏綿悱惻地唱上一二十分鐘。在《夫妻觀燈》里，舞臺上一盞花燈也沒有出現(xiàn)，只有一男一女兩個演員，通過一系列動作和演唱，把眼前遇見的一盞盞花燈在人物心中引起的反應(yīng)，表現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾也仿佛身臨其境，似乎也看到了形形色色的花燈，置身于熱鬧擁擠的元宵街頭。這里，演員對街頭鬧市的花燈景色，采取了虛寫，而對觀燈的感受、感情的交流，則采取了實寫。虛實結(jié)合，啟發(fā)了觀眾的想象，舞臺上的“意境”就傳給了臺下的觀眾。
《梁�！分械氖讼嗨停枧_上雖然沒有布景，卻借助于演員的歌唱、舞蹈、對話、眼神，移步換形，邊唱邊舞，把梁山伯送別祝英臺一路上的復(fù)雜心情、各種景致，細膩生動地表現(xiàn)出來了。十八相送的地點環(huán)境是虛寫，兩人依依惜別的深情則是實寫，盡管兩人走來走去是在舞臺上，但觀眾覺得梁山伯對祝英臺的長途送別是真實可信的。這是由于做到了“虛由實生，實仗虛行”的緣故。
傳統(tǒng)戲曲舞臺上的布景很少，一般不設(shè)置逼真的布景。有的老藝人說：“戲曲的布景在演員的身上。”舞臺上的一桌二椅可以象征各種虛擬的物件。有時是金殿、衙門，有時是山坡，有時又是城樓、院墻、床鋪。在京劇《陽平山》里，曹操站在山上觀看曹將和黃忠、趙云在山下惡戰(zhàn)，這座山就是用桌子來表現(xiàn)的。《秋江》里的艄翁一支槳和陳妙常的搖曳的舞姿，使觀眾覺得滿臺是一江秋水。如果把一條船扛到臺上，那么，艄翁與陳妙常載歌載舞的“妙境”就將完全被破壞。
但是，對于戲曲時空處理的虛擬性，不應(yīng)強調(diào)得過于絕對。即使道具，也是有虛有實、虛實結(jié)合。元帥升帳，有“三軍司命”的大帳；縣官升堂，有“明鏡高懸”的堂匾；《空城計》有布城，以示城墻城門的存在；《武松打店》有“十字坡”的幌子，以意味客店的存在�！妒坝耔C》中針線、小雞是虛的，玉鐲卻是實的。有些道具，則是半虛半實、半真半假的。例如杯、筆、燈，都是在和整個舞臺藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一的原則下不可缺少的道具。但是喝酒時，杯子里并沒有酒。由此可見，片面強調(diào)劇情環(huán)境完全帶在演員的身上，那也會使戲曲的.虛擬失去了生活的基礎(chǔ)。著名戲劇理論家馬少波說得好：“實而不虛，必濁；虛而不實，必浮�！比狈ι罨A(chǔ)的虛擬，必然會“浮”起來，虛擬變成虛假。虛擬不是目的，虛從實來，虛擬是為了更好地寫實。
戲曲運用虛擬手法，是有條件的。何者該虛，何者當實，主要取決于劇情和表演的需要。在這一出戲里可以虛多實少，在另一出戲里卻不妨實多虛少，大可不必強求一律。戲曲舞臺強調(diào)虛擬手法是對的，但也不必一概拒絕布景道具�！端挤病房梢砸稽c布景也沒有；川劇《評雪辨蹤》，一把椅子可以表示窯門，呂蒙正把身子一彎，朝里一鉆，就算進了窯門；但越劇《紅樓夢》里布景堂皇，華麗精致，同樣大受歡迎。觀眾看后，覺得整出戲的風(fēng)格依舊是寫意的。河北梆子劇院在新編神話劇《鐘馗》中，把寫意與寫實結(jié)合起來運用。天幕上的幻燈投影，虛中有實，實里透虛，同演員的表演互相映襯，產(chǎn)生了情景交融的藝術(shù)效果。
�。ü�(jié)選自《戲劇美》,湖北教育出版社1992年版)
12．根據(jù)文意，下列說法正確的兩項是（5分）
A．中國戲曲藝術(shù)對生活的虛擬無所不在，它處處注重“虛”的運用，并非是對生活的真實反映。
B．演員表演的“虛”，來源于生活，又不完全等同于生活。它往往能引起觀眾的想象，“虛”更好地表現(xiàn)了“實”。
C．中國戲曲中的布景往往不追求“形似”，一桌二椅就可以象征金殿、衙門等各種事物，劇情環(huán)境靠演員就能很好地創(chuàng)設(shè)出來。
D．“虛”不是無條件的，在生活的基礎(chǔ)上進行虛構(gòu)，“虛”從“實”來，這樣的“虛”才能更好地“寫實”。
E．“虛”“實”的比例要適當�！端挤病�、《評雪辯蹤》、《紅樓夢》、《鐘馗》等例子說明“實”也有其作用。
13．下列例子中，不能體現(xiàn)中國戲曲“虛擬”的美學(xué)特征的一項是（3分）
A．京劇《大鬧天宮》里的孫悟空，一個筋斗翻了十萬八千里，讓觀眾驚嘆不已。
B．潮劇《陳三五娘》以富有潮州代表性的八大景色作為各場中的布景，秀麗精致，使人觀之若見、見之生情。
C．京劇《蘇三起解》唱了幾十分鐘的戲，走了四百里路，表現(xiàn)了人物的復(fù)雜心情。
D．黃梅戲《天仙配》中的織女，用碎細的臺步，飄舞的水袖和腰身的擺動，給人以一種凌空蹈虛、飛升而去的感覺。
14．從中國戲曲中“虛”和“實”的關(guān)系，分析文中畫線部分的內(nèi)容。（4分）
15．根據(jù)文意，戲曲中運用虛擬手法，主要表現(xiàn)在哪些方面？要注意哪些問題？（4分）
試題答案：
12.【信息整合】（5分）B、D
�。ˋ項“并非是對生活的真實反映”錯，戲曲的基礎(chǔ)是生活經(jīng)驗，是反映真實的生活的，只是采用了虛擬的表現(xiàn)手法而已。C項作者認為“片面強調(diào)劇情環(huán)境完全帶在演員的身上，那也會使戲曲的虛擬失去了生活的基礎(chǔ)�！盓前兩個例子《思凡》、《評雪辯蹤》論證的是要“虛”。)
13.【觀點理解】（3分）B。(3分)
《陳三五娘》里秀麗精致的布景是寫實。
14.【觀點分析】（4分）
相隔幾分鐘卻走了80里路，追兵在即的緊要關(guān)頭卻可話別一二十分鐘,這些都是虛擬的；但戰(zhàn)況的緊急和夫妻依依惜別的深情卻更顯真實。（2分）這些都體現(xiàn)了中國戲曲虛擬 的“虛由實生，實仗虛行”的 審美特征。（2分）
15.【歸納要點】（4分）
表現(xiàn)：演員的表演處處注意到虛擬；時空處理虛擬。（2分）注意：有虛有實，虛實結(jié)合；“虛”“實”的比例要適當。（2分）
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